Любой источник света превращает невидимое в видимое. Это аксиома, с которой трудно поспорить. Но, оказывается, это еще не все. Свет может творить чудеса и заставлять оживать неподвижные картины. Именно эта магия и заставила людей сидеть перед белыми простынями, на которых перед ними представал волшебный мир синематографа.

В 17 веке датский математик Томас Валгенштейн путешествовал по Европе с необычным аппаратом, который он называл laterna magica, что  переводе означало «волшебный фонарь». Люди от него были в шоке. Правда, «волшебный фонарь» придумал не он, а голландский астроном и физик Христиан Гюйгенс в 1659 году. Он представлял собой деревянный или металлический ящик с отверстием для объектива, где был размещен источник света(свеча или лампада). На стеклянные пластины наносили изображения, которое ставили перед источником света и выпуклой линзой. Изображение проецировалось через объектив на поверхности светлой стены. Лучи, проходя через малое отверстие, создавали перевернутое изображение на экране, поэтому пластины с картинками вставляли в  перевернутом изображении, чтобы на экране они проявлялись уже в нормальном виде.

Свое устройство Гюйгенс придумал, чтобы наглядно показывать материалы во время научных выступлений большому количеству людей. Но оказалось, что его изобретение пользуется огромной популярностью у толпы, которой теперь можно показывать картинки с неведомыми чудовищами, танцующими скелетами и прочей небылицей. Более того, для пущего эффекта, организаторы скрывали «волшебный фонарь» от зрителей. Картинки проецировались на клубы дыма, с целью создания еще большей загадочности, раскрытия страшной тайны.

В 1738 году немецкий врач Иоганн Натанаэль Либеркюн усовершенствовал «волшебный фонарь», заменив искусственный свет от свечи на солнечный. Так получился солнечный микроскоп, состоящий из деревянной доски, закрепленной вертикально на штативе, светового патрона и линзы. Проходя через отверстие в плате, свет увеличивал исходное изображение.

В 19 веке «волшебный фонарь» стал палочкой выручалочкой лекторов от науки. Наибольшим успехом «волшебный фонарь» пользовался в Англии, где во второй половине 19 века работали аттракционы с применением спецэффектов. Это было демонстрация образов из множества объективов на облака дыма, произведенного с помощью машин, которые в Британии назвали «дым-машина» и «туманные картины».

С появлением и усовершенствованием фотографии, когда в массовом обиходе появились пластины с фотографическими изображениями, рисованные сюжеты сдали свои позиции. Однако, когда фотография «родила» синематограф, то «волшебный фонарь» таким же волшебным образом трансформировался в кинопроектор. Впрочем, в классическом виде «волшебный фонарь» существует и в настоящем времени в виде диапроектора.

В 1832 году физик Жозеф Плато создал фенакистископ, где посредством вращающегося  диска рисованная картинка будто оживала. А в 1877 году американец Эдвард Мейбридж придумал зужироскоп, внутри которого при кручении стеклянной катушки со снимками разных фаз движения людей появлялось ощущение движения объекта.

Устройство Мейбриджа стало основой для изобретения кинетоскопа-коммерческого аппарата Эдисона для показа кино. Правда, занимался этим устройством не сам Эдисон, а инженер его компании Уильям Диксон. Он придумал «ящик с живыми фотографиями», и когда Эдисон впервые взглянул в него, то увидел изображение Уильяма, который снимает шляпу и кланяется. Эдисон сразу решил  заработать на новинке, назвав её «кинетоскопом».  Но изобретение братьев Люмьер перечеркнуло набиравший обороты бизнес Эдисона.

22 марта 1895 года прошел первый публичный показ первого в мире кинофильма. Автором фильма, равно как и устройства демонстрации, был французский изобретатель Луи Люмьер.

Для демонстрации фильма применялся аппарат, схожий с «волшебным фонарем», но оснащенный лампой вместо свечи. Кинолента протягивалась перед объективом посредством ручного барабана, просмотренная  часть ленты сбрасывалась в корзину. Длительность первых фильмов не превышала 1 минуты, при увеличении длины пленки резко возрастала нагрузка на перфорацию и лента портилась. Преодолеть эти трудности удалось, получив усовершенствованную конструкцию кинопроектора.

Причем, лидерство у Люмьеров перехватила французская фирма Pathe. В её проекторах использовались два зубчатых барабана, которые позволяли формировать между ними петлю пленки. Благодаря этому емкость бобины с лентой больше не ограничивалась, а отсмотренная часть фильма аккуратно наматывалась на приемную бобину. Вращая рукоятку, киномеханик приводил в действие не только механизм подачи пленки, но и электрогенератор для питания лампы. Конструкция получилась настолько удачной, что  её взяли за основу и другие производители кинооборудования. Такой, например, была серия проекторов «Монарх», произведенных в России в годы Первой мировой.

Однако для проката картин длительность более часа, этот проектор не годился. В итоге в 1924 году в СССР был выпущен проектор «ТОМП-4», который обеспечивал проекцию крупный кинозалов на экране до 5 метров шириной, а уже вскорости его оснастили и звуковой приставкой.

Двухформатный кинопроектор "Меоптон" (ЧССР)

В современном мире на смену пришли цифровые проекторы, которые уже вместо кинопленки используют электромагнитные и электронные элементы памяти. На сегодняшний день это самые передовые устройства передачи визуального ряда.

Исполуемая литература:

 1. Журнал "Загадки истории" №32(2022) статья "Волшебный фонарь" / П.Ежов; стр.14-15.